الاخ الاستاذ النمر
اسعدني حقا ردك واجابتك
وكم اكون مرتاحا للنقاش مع شخص يتكلم عن اطلاع
ومعرفه وليس مجرد هوى لا يستند الى علم اوبحث
ماوردته صحيح ويوجد ايضا غير هذه البحور او الاوزان او الطواريق
او الاقاع كما انه يمكن من كل بحر اشتقاق طاروق او ايقاع بتكرار التفعيلات او انقاصها
والمراجع او القول في ذلك كثير مع الامثله واذا رغبتم في الحاله لمثل هذه المراجع فانا تحت الاشاره.
بالعوده لموضوعنا هل يسمح لي سيدي بالاستغراب من حيرتكم وانتم ملمين بهذه البحور ؟ وهل طبقتم
قصيده صدى صرصره عليها --مثلا الرمل الرباعي او الهزج الرباعي اوحتى الويحاني (الشيباني ) بغنائها على احد هذه الالحان مع ملاحظة حساسية كيفية نطق الكلمه على الوزن ؟
اذا كانت القصيدة جميعها على لحن واحد وقافيه واحده فهي صحيحه ولا يغض منها كوننا نجهل هذا اللحن او لم نعتاده وخير مثال البحر الطويل صحيح شعبيه وفصيحه وهو غير مستخدم الا نادرا.
قد يكون لدي خطاء اوكسر ليس لدي مشكله فمن لا يخطي ولكن المهم هو ان نقبل او يكون عندنا استعداد لان نتعلم ونعترف باخطائنا ولكن المشكله الحقيقيه تكون عندما نعتقد ان ما نعرفه هو الصحيح فقط
واننا فوق الخطا او حتى النقاش .
اشكر لك حسن طرحك واسلوب نقاشك وارجو المعذره من اي خطا غير مقصود .
اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة MEMO-OCHOA يالربع بأختصار وبدون مجاملات القصيدة مكسره وغير صالحه لنشر
ونشكر الباحث على مجهوده وننتظر منه الافضل بالمرات الجايه ----------------------
غريب بعد اكثر من سنه جاي تبدي راي وانت غير معروف ولا لك باسمك هذا ولا قصيده ولا حتى مكتوب انك شاعر ماذا يعني هذا-0- اسمع ياميمو او يا معتبر الى اخر اسمائك انت اسمك ابا المكسرات والتكسير ما خليت واحد ماعترضته وانتقدته --امسك ماك بسماك وما حد طلب منك راي-- والموضوع نوقش في وقته وانتهت اهدافه واغراض موضوعه في حينه ومضى له مده طويله .ياايهاالناقد المعلم لغيره--- هل لغير نفسك ذا التعليما وللمعلوميه القصيده على بحر الرمل الرباعي الذي يناسب فصيحه وشعبيه ووزنه فاعلاتن فاعلاتن // فاعلاتن فاعلاتن// فاعلاتن فاعلاتن// فاعلاتن فاعلاتن وتقطيعهاالعروضي ( متحرك-ساكن-متحرك-متحرك-ساكن-متحرك ساكن)
يعني بهذاالشكل (/5//5/5) واذاانت ياميمو شاعر فعلا اظهر عيانا وسوف اورد لك امثله كثيره من الفصيح والعامي
آخر تعديل ابوعبدالمجيد1 يوم 07-18-2010 في 05:40 PM.
نظرا لبحث هذا الموضوع من جديد فيستحسن ايراد هذا البحث المقتضب عن العروض لشعر الفصيح والشعبي عسى ان تكون فيه الفائده --
( ما هو علم العروض ؟ )
عندما نقول علم العروض فإن أول ما يتبادر إلى أذهاننا اسم الخليل بن أحمد الفراهيدي
وهو من أئمة اللغة والأدب ومؤسس علم العروض وأستاذ العروضيين الأول بدون منازع
ولد عام 100 هـ وتوفي على الأرجح عام 175 هـ
والعروض لغة :
تطلق على ناحية المكان وعلى الطريق في عرض الجبل وتطلق أيضا على مكة والمدينة
أما علم العروض فهو :
علم له أصوله وقواعده التي يعرف بها صالح الشعر من فاسده وموزونه من مكسوره
وتستقيم بتطبيقها أوزان الشعر وقوافيه
( مدخل )
جميعنا نعلم أن الكلمة تتكون من حروف والحروف إما أن تكون متحركة بضمة أو فتحة
أو كسرة أو تكون ساكنة والحرف المتحرك في التقطيع العروضي يرمز له بعلامة ( / )
والساكن يرمز له بعلامة ( ه ) . فلو قلنا مثلاً ( قنوف ) نجد أنها تتكون من أربع حروف
( القاف ) متحرك / ( النون ) متحرك / ( الواو ) ساكن ه ( الفاء ) ساكن ه
وبالتالي يكون تقطيعها العروضي بالشكل التالي / / ه ه
وقس على ذلك ما يرد في قصائدنا من كلمات.
( قواعد لابد من الانتباه لها أثناء الكتابة العروضية والتقطيع )
الكتابة العروضية هي أن تكتب الشطر المراد تقطيعه كما ينطق وليس كما يكتب بشكل صحيح
إملائيا ونحويا أو بمعنى آخر أن تكتب الشطر كما سمعته وليس كما رأيته مكتوبا ليتطابق مع
التفعيلة ومن ثم يتم وضع رمز المتحرك والساكن ( / ه ) مقابل كل حرف متحرك وساكن
ولابد من أخذ النقاط التالية بعين الاعتبار خلال كتابة الشطر عروضيا :
1/ أي حرف مشدد يعامل كـ حرفين أولهما ساكن والثاني متحرك
مثل : ( جدة )
تكتب عروضيا هكذا ( جدْدَة )
2/ أي تنوين يعتبر حرف نون ساكن
مثل : ( شاعرٌ )
تكتب عروضيا هكذا ( شاعرنْ )
3/ كتابة الحروف المحذوفة التي تنطق
مثل : ( هذا .. هذه .. هؤلاء .. هكذا )
تكتب عروضيا هكذا ( هاذا .. هاذه .. هاؤلاء .. هاكذا )
4/ حذف الحروف المكتوبة التي لا تنطق
مثل : عبدالعزيز
تكتب عروضيا هكذا ( عبدلْعزيز )
( خلاصة القول )
أ / الحرف المتحرك ( بضمة أو كسرة أو فتحة ) يرمز له بهذا الرمز ( / )
ب / الحرف الساكن يرمز له بهذا الرمز ( ه )
ج / في الكتابة العروضية يجب أن تكتب كل كلمة كما تنطق وليس كما تكتب بشكل صحيح
د / الأخذ بعين الاعتبار ما أشرت إليه في النقاط 1و2و3و4
( تطبيق )
الآن سنطبق على مثال شامل لجميع ما أشير إليه سابقا :
هنا شطر من الهجيني الشمالي ( مستفعلن فاعلن فعلن ) بصرف النظر عن المعنى ولكن للتطبيق فقط
الشطر هو : هذا الزمن زايد ٍ ميله
الكتابة العروضية / هاذززمن زايدن ميله
لاحظ أن الحرف المشدد كتبناه حرفين ( الزمن ) وأثبتنا حروفا لا تكتب ( هذا ) وحذفنا حروفا
مكتوبة ( الزمن ) وجعلنا التنوين حرف نون ساكن وهو ما أشرنا إليه سابقا في النقاط 1و2و3و4
ملاحظة : سأجمع الكتابة العروضية والتفعيلة والرموز هنا بشكل أفقي متقابل لكل كلمة
وأرتبها بشكل عمودي متقابل للشطر ككل ليسهل استيعابها ونصل للنتيجة النهائية بعد أن
نفهم الخطوات التي سبقتها تمام الفهم .
وبهذه الطريقة نكون قد كتبنا الشطر عروضيا وقطعناه ووضعنا رموزه بشكل سليم
( أشهر بحور وطروق الشعر الشعبي )
قبل التحدث عن هذه الجزئية من الموضوع لابد من الإشارة إلى أن بعض البحور
قد تنقص أو تزيد حرفاً أو أكثر على التفعيلة ولكن لا نريد أن نخوض في ذلك لأنه
معقد قليلا ولا نريد أن نخوض في أمور يستعصي استيعابها كـ الأسباب والأوتاد
والفواصل والزحافات والعلل لعدم الحاجة إليها هنا وتحتاج إلى وقت وتخصص
لا أملك منهما الكثير وسأحاول قدر المستطاع أن أتجنب بعض المصطلحات التي
قد تكون غير مفهومة لتعم الفائدة دون الدخول في تعقيدات قد تؤثر على الهدف الرئيسي
من هذه الجزئية التي نحاول فيها تبسيط العلاقة التي تربط بحور الشعر الشعبي
بأصلها الفصيح .. لذا سنكتفي هنا بذكر اسم البحر الشعبي وما يقابله في الفصيح
وتفعيلته ومثال عليه لتسهل معرفتها والتفريق بينها .
1/ المسحوب .. تفعيلته ( مستفعلن مستفعلن فاعلاتن )
يكاد هذا البحر أن يكون أشهر بحور الشعر الشعبي على الإطلاق ولم أجد له أصلا
في الفصيح أو مسمى خاصا به ماعدا أنه بحر مختلط يجمع في تفعيلاته تفعيلة بحر
الرجز وهي ( مستفعلن2 ) وتفعيلة بحر الرمل ( فاعلاتن1 )
ويقابله في الفصيح بحر المديد وكان يستخدم هذا البحر عادة في القصائد الحماسية
والعرضات النجدية رغم أنه الآن أصبح يستخدم في أغراض الشعر المختلفة حتى الغزلية منها
3/ الهجيني .. تفعيلاته هي : للهجيني الطويل ( مستفعلن فاعلن مستفعلن فاعلن )
وللهجيني الجنوبي ( مستفعلن فاعلن مستفعلن فعلن )
وللهجيني الشمالي ( مستفعلن فاعلن فعلن )
ويقابله في الفصيح بحر البسيط وسمي شعبيا بالهجيني لأن الشعراء كانوا يتغنون به
سابقا على ظهور الهجن
ويقابله في الفصيح بحر الهزج ويقال أن سبب تسميته ( الشيباني ) نسبة لقبيلة الشيابين من عتيبة
لكثرة ما كانوا يتغنون به ويسمى أيضا ( اللويحاني ) نسبة للشاعر عبدالله اللويحان رحمه الله
وكما ذكرت سابقا يقابل الهلالي الطويل في الفصيح بحر الطويل
وسبب تسميته نسبة لبني هلال
9/ الهلالي القصير !!!!
سأكتفي فقط بذكر مثال عليه لكثرة الجدل حوله وعدم اقتناعي بتطابقه
مع التفعيلة التي ينسب لها
مثال :
يقـول المشقـى والهمـوم نـجـوم
............ معا طلعـت نجـوم الظـلام تحـوم
ناصر المجماج
10/ الرجد .. تفعيلته ( فاعلن فاعلن فاعلن فاعلن )
ويسمى بالفصيح المتدارك
مثال :
دع لذيذ الكرى وانتبه ثم صل
............. واستقم في الدجا وابتهل ثم قل
يا مجيب الدعا يا عظيم الجلال
............. يا لطيف بنا دايماً لم يزل
محسن الهزاني
ودائما أي بحر تكون تفعيلاته كلها نفس التفعيلة مكررة ثلاث أو أربع مرات
يسمى باسمه المعروف مع إضافة عدد تفعيلاته للإسم كـ الرمل الرباعي
والرمل الثلاثي والحداء الرباعي والحداء الثلاثي وما شابه ذلك
وهو من ضروب بحر الرمل
والبعض يطلق عليه اسم الهجيني
والبعض الآخر يطلق عليه اسم اللعبوني نسبة للشاعر محمد بن لعبون رحمه الله
كأول من طرقه من الشعراء الشعبيين ولشهرة بعض قصائده عليه
وشخصيا أميل لهذا القول أكثر من غيره
ختاماً ..
لعل هذه هي أشهر البحور والطروق الشعبية المستخدمة كثيرا من قبل الشعراء والشاعرات
ولا أشك إطلاقا أنني هنا أدركت القليل وفاتني الكثير وأعيد ما ذكرته في بداية الطرح أن
الشاعر/ة متى ما كان يجيد وزن شعره بشكل سليم تماما من خلال تلحينه أو نطقه
أو التحدث به بينه وبين نفسه دون الحاجة لمعرفة علم العروض فهو الأولى والأسهل
ولكن تبقى معرفة علم العروض ومسميات البحور ولو بالحد الأدنى ضرورية ومهمة جدا للمهتمين بالنقد .
البحور التي لم ناتي لها بمثال اكتفينا بذكر المستفعلات
اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة الباحث نظرا لبحث هذا الموضوع من جديد فيستحسن ايراد هذا البحث المقتضب عن العروض لشعر الفصيح والشعبي عسى ان تكون فيه الفائده --
( ما هو علم العروض ؟ )
عندما نقول علم العروض فإن أول ما يتبادر إلى أذهاننا اسم الخليل بن أحمد الفراهيدي
وهو من أئمة اللغة والأدب ومؤسس علم العروض وأستاذ العروضيين الأول بدون منازع
ولد عام 100 هـ وتوفي على الأرجح عام 175 هـ
والعروض لغة :
تطلق على ناحية المكان وعلى الطريق في عرض الجبل وتطلق أيضا على مكة والمدينة
أما علم العروض فهو :
علم له أصوله وقواعده التي يعرف بها صالح الشعر من فاسده وموزونه من مكسوره
وتستقيم بتطبيقها أوزان الشعر وقوافيه
( مدخل )
جميعنا نعلم أن الكلمة تتكون من حروف والحروف إما أن تكون متحركة بضمة أو فتحة
أو كسرة أو تكون ساكنة والحرف المتحرك في التقطيع العروضي يرمز له بعلامة ( / )
والساكن يرمز له بعلامة ( ه ) . فلو قلنا مثلاً ( قنوف ) نجد أنها تتكون من أربع حروف
( القاف ) متحرك / ( النون ) متحرك / ( الواو ) ساكن ه ( الفاء ) ساكن ه
وبالتالي يكون تقطيعها العروضي بالشكل التالي / / ه ه
وقس على ذلك ما يرد في قصائدنا من كلمات.
( قواعد لابد من الانتباه لها أثناء الكتابة العروضية والتقطيع )
الكتابة العروضية هي أن تكتب الشطر المراد تقطيعه كما ينطق وليس كما يكتب بشكل صحيح
إملائيا ونحويا أو بمعنى آخر أن تكتب الشطر كما سمعته وليس كما رأيته مكتوبا ليتطابق مع
التفعيلة ومن ثم يتم وضع رمز المتحرك والساكن ( / ه ) مقابل كل حرف متحرك وساكن
ولابد من أخذ النقاط التالية بعين الاعتبار خلال كتابة الشطر عروضيا :
1/ أي حرف مشدد يعامل كـ حرفين أولهما ساكن والثاني متحرك
مثل : ( جدة )
تكتب عروضيا هكذا ( جدْدَة )
2/ أي تنوين يعتبر حرف نون ساكن
مثل : ( شاعرٌ )
تكتب عروضيا هكذا ( شاعرنْ )
3/ كتابة الحروف المحذوفة التي تنطق
مثل : ( هذا .. هذه .. هؤلاء .. هكذا )
تكتب عروضيا هكذا ( هاذا .. هاذه .. هاؤلاء .. هاكذا )
4/ حذف الحروف المكتوبة التي لا تنطق
مثل : عبدالعزيز
تكتب عروضيا هكذا ( عبدلْعزيز )
( خلاصة القول )
أ / الحرف المتحرك ( بضمة أو كسرة أو فتحة ) يرمز له بهذا الرمز ( / )
ب / الحرف الساكن يرمز له بهذا الرمز ( ه )
ج / في الكتابة العروضية يجب أن تكتب كل كلمة كما تنطق وليس كما تكتب بشكل صحيح
د / الأخذ بعين الاعتبار ما أشرت إليه في النقاط 1و2و3و4
( تطبيق )
الآن سنطبق على مثال شامل لجميع ما أشير إليه سابقا :
هنا شطر من الهجيني الشمالي ( مستفعلن فاعلن فعلن ) بصرف النظر عن المعنى ولكن للتطبيق فقط
الشطر هو : هذا الزمن زايد ٍ ميله
الكتابة العروضية / هاذززمن زايدن ميله
لاحظ أن الحرف المشدد كتبناه حرفين ( الزمن ) وأثبتنا حروفا لا تكتب ( هذا ) وحذفنا حروفا
مكتوبة ( الزمن ) وجعلنا التنوين حرف نون ساكن وهو ما أشرنا إليه سابقا في النقاط 1و2و3و4
ملاحظة : سأجمع الكتابة العروضية والتفعيلة والرموز هنا بشكل أفقي متقابل لكل كلمة
وأرتبها بشكل عمودي متقابل للشطر ككل ليسهل استيعابها ونصل للنتيجة النهائية بعد أن
نفهم الخطوات التي سبقتها تمام الفهم .
وبهذه الطريقة نكون قد كتبنا الشطر عروضيا وقطعناه ووضعنا رموزه بشكل سليم
( أشهر بحور وطروق الشعر الشعبي )
قبل التحدث عن هذه الجزئية من الموضوع لابد من الإشارة إلى أن بعض البحور
قد تنقص أو تزيد حرفاً أو أكثر على التفعيلة ولكن لا نريد أن نخوض في ذلك لأنه
معقد قليلا ولا نريد أن نخوض في أمور يستعصي استيعابها كـ الأسباب والأوتاد
والفواصل والزحافات والعلل لعدم الحاجة إليها هنا وتحتاج إلى وقت وتخصص
لا أملك منهما الكثير وسأحاول قدر المستطاع أن أتجنب بعض المصطلحات التي
قد تكون غير مفهومة لتعم الفائدة دون الدخول في تعقيدات قد تؤثر على الهدف الرئيسي
من هذه الجزئية التي نحاول فيها تبسيط العلاقة التي تربط بحور الشعر الشعبي
بأصلها الفصيح .. لذا سنكتفي هنا بذكر اسم البحر الشعبي وما يقابله في الفصيح
وتفعيلته ومثال عليه لتسهل معرفتها والتفريق بينها .
1/ المسحوب .. تفعيلته ( مستفعلن مستفعلن فاعلاتن )
يكاد هذا البحر أن يكون أشهر بحور الشعر الشعبي على الإطلاق ولم أجد له أصلا
في الفصيح أو مسمى خاصا به ماعدا أنه بحر مختلط يجمع في تفعيلاته تفعيلة بحر
الرجز وهي ( مستفعلن2 ) وتفعيلة بحر الرمل ( فاعلاتن1 )
ويقابله في الفصيح بحر المديد وكان يستخدم هذا البحر عادة في القصائد الحماسية
والعرضات النجدية رغم أنه الآن أصبح يستخدم في أغراض الشعر المختلفة حتى الغزلية منها
3/ الهجيني .. تفعيلاته هي : للهجيني الطويل ( مستفعلن فاعلن مستفعلن فاعلن )
وللهجيني الجنوبي ( مستفعلن فاعلن مستفعلن فعلن )
وللهجيني الشمالي ( مستفعلن فاعلن فعلن )
ويقابله في الفصيح بحر البسيط وسمي شعبيا بالهجيني لأن الشعراء كانوا يتغنون به
سابقا على ظهور الهجن
ويقابله في الفصيح بحر الهزج ويقال أن سبب تسميته ( الشيباني ) نسبة لقبيلة الشيابين من عتيبة
لكثرة ما كانوا يتغنون به ويسمى أيضا ( اللويحاني ) نسبة للشاعر عبدالله اللويحان رحمه الله
وكما ذكرت سابقا يقابل الهلالي الطويل في الفصيح بحر الطويل
وسبب تسميته نسبة لبني هلال
9/ الهلالي القصير !!!!
سأكتفي فقط بذكر مثال عليه لكثرة الجدل حوله وعدم اقتناعي بتطابقه
مع التفعيلة التي ينسب لها
مثال :
يقـول المشقـى والهمـوم نـجـوم
............ معا طلعـت نجـوم الظـلام تحـوم
ناصر المجماج
10/ الرجد .. تفعيلته ( فاعلن فاعلن فاعلن فاعلن )
ويسمى بالفصيح المتدارك
مثال :
دع لذيذ الكرى وانتبه ثم صل
............. واستقم في الدجا وابتهل ثم قل
يا مجيب الدعا يا عظيم الجلال
............. يا لطيف بنا دايماً لم يزل
محسن الهزاني
ودائما أي بحر تكون تفعيلاته كلها نفس التفعيلة مكررة ثلاث أو أربع مرات
يسمى باسمه المعروف مع إضافة عدد تفعيلاته للإسم كـ الرمل الرباعي
والرمل الثلاثي والحداء الرباعي والحداء الثلاثي وما شابه ذلك
وهو من ضروب بحر الرمل
والبعض يطلق عليه اسم الهجيني
والبعض الآخر يطلق عليه اسم اللعبوني نسبة للشاعر محمد بن لعبون رحمه الله
كأول من طرقه من الشعراء الشعبيين ولشهرة بعض قصائده عليه
وشخصيا أميل لهذا القول أكثر من غيره
ختاماً ..
لعل هذه هي أشهر البحور والطروق الشعبية المستخدمة كثيرا من قبل الشعراء والشاعرات
ولا أشك إطلاقا أنني هنا أدركت القليل وفاتني الكثير وأعيد ما ذكرته في بداية الطرح أن
الشاعر/ة متى ما كان يجيد وزن شعره بشكل سليم تماما من خلال تلحينه أو نطقه
أو التحدث به بينه وبين نفسه دون الحاجة لمعرفة علم العروض فهو الأولى والأسهل
ولكن تبقى معرفة علم العروض ومسميات البحور ولو بالحد الأدنى ضرورية ومهمة جدا للمهتمين بالنقد .
البحور التي لم ناتي لها بمثال اكتفينا بذكر المستفعلات
الله يعطيك العافيه الباحث وهذا كلام مقنع وعلمى ومفيد ونتطلع دائما الى تطوير المفرده والشعر الحديث
اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة الباحث نظرا لبحث هذا الموضوع من جديد فيستحسن ايراد هذا البحث المقتضب عن العروض لشعر الفصيح والشعبي عسى ان تكون فيه الفائده --
( ما هو علم العروض ؟ )
عندما نقول علم العروض فإن أول ما يتبادر إلى أذهاننا اسم الخليل بن أحمد الفراهيدي
وهو من أئمة اللغة والأدب ومؤسس علم العروض وأستاذ العروضيين الأول بدون منازع
ولد عام 100 هـ وتوفي على الأرجح عام 175 هـ
والعروض لغة :
تطلق على ناحية المكان وعلى الطريق في عرض الجبل وتطلق أيضا على مكة والمدينة
أما علم العروض فهو :
علم له أصوله وقواعده التي يعرف بها صالح الشعر من فاسده وموزونه من مكسوره
وتستقيم بتطبيقها أوزان الشعر وقوافيه
( مدخل )
جميعنا نعلم أن الكلمة تتكون من حروف والحروف إما أن تكون متحركة بضمة أو فتحة
أو كسرة أو تكون ساكنة والحرف المتحرك في التقطيع العروضي يرمز له بعلامة ( / )
والساكن يرمز له بعلامة ( ه ) . فلو قلنا مثلاً ( قنوف ) نجد أنها تتكون من أربع حروف
( القاف ) متحرك / ( النون ) متحرك / ( الواو ) ساكن ه ( الفاء ) ساكن ه
وبالتالي يكون تقطيعها العروضي بالشكل التالي / / ه ه
وقس على ذلك ما يرد في قصائدنا من كلمات.
( قواعد لابد من الانتباه لها أثناء الكتابة العروضية والتقطيع )
الكتابة العروضية هي أن تكتب الشطر المراد تقطيعه كما ينطق وليس كما يكتب بشكل صحيح
إملائيا ونحويا أو بمعنى آخر أن تكتب الشطر كما سمعته وليس كما رأيته مكتوبا ليتطابق مع
التفعيلة ومن ثم يتم وضع رمز المتحرك والساكن ( / ه ) مقابل كل حرف متحرك وساكن
ولابد من أخذ النقاط التالية بعين الاعتبار خلال كتابة الشطر عروضيا :
1/ أي حرف مشدد يعامل كـ حرفين أولهما ساكن والثاني متحرك
مثل : ( جدة )
تكتب عروضيا هكذا ( جدْدَة )
2/ أي تنوين يعتبر حرف نون ساكن
مثل : ( شاعرٌ )
تكتب عروضيا هكذا ( شاعرنْ )
3/ كتابة الحروف المحذوفة التي تنطق
مثل : ( هذا .. هذه .. هؤلاء .. هكذا )
تكتب عروضيا هكذا ( هاذا .. هاذه .. هاؤلاء .. هاكذا )
4/ حذف الحروف المكتوبة التي لا تنطق
مثل : عبدالعزيز
تكتب عروضيا هكذا ( عبدلْعزيز )
( خلاصة القول )
أ / الحرف المتحرك ( بضمة أو كسرة أو فتحة ) يرمز له بهذا الرمز ( / )
ب / الحرف الساكن يرمز له بهذا الرمز ( ه )
ج / في الكتابة العروضية يجب أن تكتب كل كلمة كما تنطق وليس كما تكتب بشكل صحيح
د / الأخذ بعين الاعتبار ما أشرت إليه في النقاط 1و2و3و4
( تطبيق )
الآن سنطبق على مثال شامل لجميع ما أشير إليه سابقا :
هنا شطر من الهجيني الشمالي ( مستفعلن فاعلن فعلن ) بصرف النظر عن المعنى ولكن للتطبيق فقط
الشطر هو : هذا الزمن زايد ٍ ميله
الكتابة العروضية / هاذززمن زايدن ميله
لاحظ أن الحرف المشدد كتبناه حرفين ( الزمن ) وأثبتنا حروفا لا تكتب ( هذا ) وحذفنا حروفا
مكتوبة ( الزمن ) وجعلنا التنوين حرف نون ساكن وهو ما أشرنا إليه سابقا في النقاط 1و2و3و4
ملاحظة : سأجمع الكتابة العروضية والتفعيلة والرموز هنا بشكل أفقي متقابل لكل كلمة
وأرتبها بشكل عمودي متقابل للشطر ككل ليسهل استيعابها ونصل للنتيجة النهائية بعد أن
نفهم الخطوات التي سبقتها تمام الفهم .
وبهذه الطريقة نكون قد كتبنا الشطر عروضيا وقطعناه ووضعنا رموزه بشكل سليم
( أشهر بحور وطروق الشعر الشعبي )
قبل التحدث عن هذه الجزئية من الموضوع لابد من الإشارة إلى أن بعض البحور
قد تنقص أو تزيد حرفاً أو أكثر على التفعيلة ولكن لا نريد أن نخوض في ذلك لأنه
معقد قليلا ولا نريد أن نخوض في أمور يستعصي استيعابها كـ الأسباب والأوتاد
والفواصل والزحافات والعلل لعدم الحاجة إليها هنا وتحتاج إلى وقت وتخصص
لا أملك منهما الكثير وسأحاول قدر المستطاع أن أتجنب بعض المصطلحات التي
قد تكون غير مفهومة لتعم الفائدة دون الدخول في تعقيدات قد تؤثر على الهدف الرئيسي
من هذه الجزئية التي نحاول فيها تبسيط العلاقة التي تربط بحور الشعر الشعبي
بأصلها الفصيح .. لذا سنكتفي هنا بذكر اسم البحر الشعبي وما يقابله في الفصيح
وتفعيلته ومثال عليه لتسهل معرفتها والتفريق بينها .
1/ المسحوب .. تفعيلته ( مستفعلن مستفعلن فاعلاتن )
يكاد هذا البحر أن يكون أشهر بحور الشعر الشعبي على الإطلاق ولم أجد له أصلا
في الفصيح أو مسمى خاصا به ماعدا أنه بحر مختلط يجمع في تفعيلاته تفعيلة بحر
الرجز وهي ( مستفعلن2 ) وتفعيلة بحر الرمل ( فاعلاتن1 )
ويقابله في الفصيح بحر المديد وكان يستخدم هذا البحر عادة في القصائد الحماسية
والعرضات النجدية رغم أنه الآن أصبح يستخدم في أغراض الشعر المختلفة حتى الغزلية منها
3/ الهجيني .. تفعيلاته هي : للهجيني الطويل ( مستفعلن فاعلن مستفعلن فاعلن )
وللهجيني الجنوبي ( مستفعلن فاعلن مستفعلن فعلن )
وللهجيني الشمالي ( مستفعلن فاعلن فعلن )
ويقابله في الفصيح بحر البسيط وسمي شعبيا بالهجيني لأن الشعراء كانوا يتغنون به
سابقا على ظهور الهجن
ويقابله في الفصيح بحر الهزج ويقال أن سبب تسميته ( الشيباني ) نسبة لقبيلة الشيابين من عتيبة
لكثرة ما كانوا يتغنون به ويسمى أيضا ( اللويحاني ) نسبة للشاعر عبدالله اللويحان رحمه الله
وكما ذكرت سابقا يقابل الهلالي الطويل في الفصيح بحر الطويل
وسبب تسميته نسبة لبني هلال
9/ الهلالي القصير !!!!
سأكتفي فقط بذكر مثال عليه لكثرة الجدل حوله وعدم اقتناعي بتطابقه
مع التفعيلة التي ينسب لها
مثال :
يقـول المشقـى والهمـوم نـجـوم
............ معا طلعـت نجـوم الظـلام تحـوم
ناصر المجماج
10/ الرجد .. تفعيلته ( فاعلن فاعلن فاعلن فاعلن )
ويسمى بالفصيح المتدارك
مثال :
دع لذيذ الكرى وانتبه ثم صل
............. واستقم في الدجا وابتهل ثم قل
يا مجيب الدعا يا عظيم الجلال
............. يا لطيف بنا دايماً لم يزل
محسن الهزاني
ودائما أي بحر تكون تفعيلاته كلها نفس التفعيلة مكررة ثلاث أو أربع مرات
يسمى باسمه المعروف مع إضافة عدد تفعيلاته للإسم كـ الرمل الرباعي
والرمل الثلاثي والحداء الرباعي والحداء الثلاثي وما شابه ذلك
وهو من ضروب بحر الرمل
والبعض يطلق عليه اسم الهجيني
والبعض الآخر يطلق عليه اسم اللعبوني نسبة للشاعر محمد بن لعبون رحمه الله
كأول من طرقه من الشعراء الشعبيين ولشهرة بعض قصائده عليه
وشخصيا أميل لهذا القول أكثر من غيره
ختاماً ..
لعل هذه هي أشهر البحور والطروق الشعبية المستخدمة كثيرا من قبل الشعراء والشاعرات
ولا أشك إطلاقا أنني هنا أدركت القليل وفاتني الكثير وأعيد ما ذكرته في بداية الطرح أن
الشاعر/ة متى ما كان يجيد وزن شعره بشكل سليم تماما من خلال تلحينه أو نطقه
أو التحدث به بينه وبين نفسه دون الحاجة لمعرفة علم العروض فهو الأولى والأسهل
ولكن تبقى معرفة علم العروض ومسميات البحور ولو بالحد الأدنى ضرورية ومهمة جدا للمهتمين بالنقد .
البحور التي لم ناتي لها بمثال اكتفينا بذكر المستفعلات
صح السانك يالباحث والله يعافيك علا هالتوضيح العلمي ورد اكثر من مقنع
حاصل على ترخيص من وزارة الثقافه والاعلام السعودي
رد: صدى صرصرة باب
العرض المتطور
